Pose's Gay Sex Scene casi no sucede afirma el creator Steven Canals
Advertencia: Esta historia contiene spoilers de Pose Temporada 2, episodio 8.
Pasaron muchas cosas en el episodio de Pose de esta noche. Hubo la primera escena de sexo, una rara - y una de las primeras desde el importante e innovador trabajo de Noah's Arc en 2005 - al ver a dos hombres gays y negros teniendo sexo en la televisión, en lugar de tenerlo deducido como a Hollywood le gusta hacerlo tan a menudo. En él, Pray Tell y Ricky Wintour sucumben a sus pasiones, que parecen haber comenzado a emerger recientemente después de que Ricky fuera diagnosticado con el VIH.
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Dos hombres gays, de piel oscura, negros, seropositivos y sexualmente versátiles, ¡en una pareja intergeneracional! Fue un montón. Y todo antes de los créditos de apertura. Pero también hubo una explosión de mal genio entre Damon Evangelista y el resto de la casa, un enfrentamiento igualmente duro fuera de un baile entre Blanca Evangelista y Pray Tell, y al final, una Blanca solitaria, en casa ya que todos sus hijos han volado del nido - Damon se va de gira, Ángel es echado (o se va) por drogas, y Lil Papi se va con ella.
Fue un episodio repleto y todo parte del debut como director de Steven Canals en televisión. " Cuando empezamos Pose pensé que dirigir era una pasión que había puesto a dormir", dice Canals Out. Canals es el creador de la muestra y hasta ahora ha funcionado como escritor. "Pero trabajando en el piloto con Ryan[Murphy], el bicho me mordió y afortunadamente estaba en un ambiente donde Ryan apoyaba eso." Y ahora, tras haber profundizado en esa pasión una vez más, espera seguir dirigiendo en el futuro.
Aquí, hablamos con Canals sobre esa importante escena de sexo - que en realidad ni siquiera era parte del guión inicial - la importancia de gritar "Deep in Vogue" de Malcolm McLaren, y la conversación en curso sobre Pose recreando eventos reales de ACT UP con un elenco de gente queer y trans, en su mayoría negra y marrón, cuando eso no era la realidad de lo que pasó.
Así que quiero hablar de algunas de las escenas y como siento que sería negligente si no preguntara sobre esto, comencemos con el principio del episodio: esa escena de sexo. ¿Cuáles fueron los aspectos importantes de esa escena para ti?
En realidad es interesante, si usted vio el guión real, lo que fue escrito es Pray Tell tipo es resistente a los avances de Ricky. Esencialmente, él se rinde y luego, a medida que comienzan a apasionarse, pasamos a la secuencia del título. Y eso obviamente no es lo que te di, como público.
Mi enfoque fue - y mi enfoque siempre ha sido cuando se trata de este programa, ya sea escribiendo y ahora dirigiendo - ¿qué es lo que no hemos visto antes? Y más específicamente al ubicarme como una persona de color marica, ¿qué necesitaba? ¿Qué necesitaba ver cuando era niño?
Pensando en esta escena entre Pray Tell y Ricky, no podía dejar de pensar en todos los jóvenes, negros o marrones o de cualquier color o raza u origen étnico, que vendrían a ver nuestro programa, que finalmente se sentirían vistos y que sentirían que su experiencia y su forma de amar tiene valor. "Sí, quiero ver a estos dos negros gays hacer el amor". Y ya sabes, sólo el acto revolucionario de tener a dos actores gays y negros interpretando a hombres gays y negros que también son VIH-positivos, en una relación amorosa. Para mí eso me pareció tan importante.
Más allá de eso, la relación entre Pray Tell y Ricky y lo que queríamos hacer es deconstruir los mitos sobre las relaciones intergeneracionales entre homosexuales. Porque pienso que la mayoría de las veces, hay una suposición de que los hombres gays mayores persiguen a hombres gays más jóvenes y que eso no sucede en la inversa. Y obviamente no es verdad. Así que creo que todo eso estaba incrustado en el deseo de mostrar su amor, y a lo largo de ese episodio, sólo esta narración entre ellos dos.
Otra parte de esa narrativa ha sido la idea de que la persona mayor debería "saber más", incluso si es a ella a quien se persigue. Siento como si te hubieras metido con Blanca y Pray Tell.
Lo que siempre ha sido importante para la sala de escritores Pose, es crear narraciones en torno a personajes que tengan agencia. Y obviamente, en todos nuestros personajes que tienen agencia, esto complica aún más la situación. Porque la realidad es que si estamos viendo esa discusión entre Pray Tell y Blanca en la calle, fuera de la pelota, ninguna de las dos está equivocada. Y creo que eso fue lo que más me emocionó, no sólo en lo que respecta a la creación de esa escena, sino también a su dirección. Me encanta cualquier momento en el que dos personajes tienen razón. Y la verdad es que ambos lo son, ya sabes, y eso realmente se debe a que tienen personajes, una vez más, que tienen agencia y pueden tomar decisiones por sí mismos.
Ricky no es una víctima en esto. No se aprovecharon de Ricky, ¿sabes? Ricky estaba muy interesado en Pray Tell y no era sólo que lo persiguiera, ya sabes, porque creo que algunas personas harán la suposición como lo hizo con Pray Tell. Y es como, no, creo que eso era lo importante en esa escena, para que Pray Tell lo reconociera como, "Sí, él me persiguió y yo permití que eso pasara. Como si quisiera que eso pasara, soy merecedora de amor. Todos lo estamos." Pero además de tener a Blanca articulada para las mujeres trans y específicamente para las mujeres trans de color, que también son positivas, esa experiencia es diferente para ti que para mí. Y por eso era nuestra necesidad de reconocerlo también.
En el programa, también mencionaste que Malcolm McLaren y Damon se irán de gira con él. Como muchos otros guiones en este programa, asumo que está inspirado en la secuencia de la vida real de Willi Ninja trabajando con Malcolm y apareciendo en el vídeo "Deep In Vogue". ¿Podría hablarnos de la importancia de incluir a Malcolm en esta narración, ya que creo que a menudo se le olvida?
Una de las cosas que tenemos la oportunidad de hacer a través de este programa es no sólo recordárselo a nuestra audiencia, sino también quizás decírselo por primera vez, y destacar a individuos importantes que pueden o no haber estado conectados al salón de baile, pero que son claramente personas que son realmente importantes para las personas LGBTQ, más específicamente las personas de color LGBTQ.
Sería una lástima no incluir a Malcolm McLaren, quien, como usted ha señalado, ha sido pasado por alto históricamente o ha sido olvidado. La otra cosa es que nuestro espectáculo, aunque es ficticio, está obviamente en conversación con la vida real. Y de nuevo, creo que hay maneras de honrar y reconocer a la gente real en nuestro programa de una manera sutil. Y esa fue una de las maneras en que lo hicimos con Malcolm y específicamente con "Deep In Vogue" y su relación con Willi.
Hablando de este tipo de relaciones, de informar a la gente a veces por primera vez y de estar en relación con esencialmente esta historia viviente real, también ha habido una conversación en línea sobre el uso de eventos históricos - específicamente en lo que se refiere a ACT UP - y la escritura de los personajes de Pose, que son personas de color negro y marrón, trans y queer, en esas narrativas en formas que no siempre reflejan cómo esas cosas realmente suceden.
Creo que nuestro sentimiento es que estamos tratando de mantener dos verdades en nuestro programa, que es A.) que esto es una pieza de ficción y luego B.) que muchos de los eventos y experiencias que nuestros personajes ficticios están teniendo, son reales y realmente le sucedieron a la gente en el mundo. Y en algunos casos, le pasaron a algunos de nuestros espectadores. Para nosotros, se trata de honrar a ambos.
Una de las cosas que Ryan había dicho en la sala de escritores y que siempre aprecio es que, como espectáculo, estamos tratando de crear una narrativa y retratar el mundo en el que queremos vivir. Porque en su esencia, en muchos sentidos, Pose es realmente un espectáculo con aspiraciones. Y así, aunque ciertamente quiero reconocer que la relación que una organización, como Act Up por ejemplo, tenía con la gente negra y morena y su contribución es un discurso en el que obviamente podemos participar y deconstruir.
La realidad es que estuvimos allí, siempre hemos estado allí. Y las personas negras y morenas específicamente no estaban involucradas en, ya sabes, como la alcaparra del condón que destacamos en el episodio siete. La realidad es que nosotros como pueblo y nuestras contribuciones al movimiento LGBTQ+ han sido borradas. En muchos sentidos, lo que Pose está tratando de hacer es destacar y mostrar que somos personas que tenemos agencia y que tenemos poder y que podemos usar nuestra voz, y lo hemos hecho históricamente, aunque no siempre hayamos sido reconocidos de esa manera.
Los homosexuales y transexuales negros y morenos ciertamente tienen una historia de activismo y de usar su voz! Pensando en eso y en el hecho de que este programa es específicamente sobre el salón de baile, ¿vamos a ver alguna escena que tenga sus raíces en el activismo que en realidad era específico de la comunidad del salón de baile? Sé que la comunidad tiene una larga y comprometida historia de activismo.
Esa, creo, será una conversación que probablemente tendrá lugar una vez que estemos discutiendo la narrativa de la tercera temporada. Avanzando, eso es algo, narrativamente, en lo que seguramente nos inclinaremos.
